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手机网投:付费精品还是免费流量 网络文学的未来何在?

发布时间:2021-09-23人气:
本文摘要:付费精品还是免费流量,网络文学未来何去何从?

付费精品还是免费流量,网络文学未来何去何从?网络文学网站的初期发展完全靠作者的无偿写作和读者的慷慨捐助渡过难关。直到2004年,起点中文网率先建立了VIP付费订阅模式,读者付费阅读网络文章版块。此后,网络文学的影视改编和IP系列剧的运营,都建立在这种模式之上。

但2019年,以“流量变现”为盈利机制的免费阅读模式横空出世。作者和平台分享读者浏览和点击广告所产生的利润。作者的收入不再取决于订阅者和忠实粉丝的数量,而是取决于用户的有效阅读时间。免费阅读模式对本已稳定的网络文学市场有何影响?怎么会。

付费模式和免费模式会影响网络文学作家吗?你想要更多的读者,还是更好的文章?网络文学的未来在哪里?新京报书评周刊分别采访了北京大学和北京大学中文系教授。BS网络文学研究论坛主持人邵彦军、本土网络文学评论家、网络文学网站“天龙八部”创始人之一魏德,网络文学总编辑谢思鹏免费阅读网站《番茄小说》,三个维度的平台讨论以上问题。模式由免费转为付费新京报:网络文学网站一开始是免费的,但最后证明免费模式行不通。

现在的免费模式和二十年前的免费模式最大的区别是什么? weid:最大的区别在于进入的广告主数量多,使得流量规模化。货币化远超过去。在 2004 年开始 VIP 付费模式之前,有广告收入。

那个时候,它的流量已经很大了。一度冲进全球流量前100,在中国所有网站中排名前20。但是广告收入只能等于它的日常支持,它甚至买不起额外的服务器和员工工资。

现在广告商显然愿意花更多的钱。但另一方面,一旦免费阅读平台停止购买网站推送。�� 如果发放阅读补贴,可能会面临大量用户流失。在用户有限的活跃使用周期内,你可以在他身上投放广告的频率是固定的。

如果只靠展示次数来变现,那么从广告商那里得到的收入也是固定的。只有提高每条广告的变现效率,才能让读者通过精准的地点点击他看到的广告。

nt,甚至下载游戏或软件,能不能更赚钱。精准投放是番茄小说背后的字节跳动非常擅长的。这是番茄小说后来居上,成为流量最大的免费阅读平台的技术支撑。

邵彦军:现在的免费模式与20年前的免费状态不同。当前的免费模式与付费模式相同。这是一种形式不同的商业模式。

如果当时没有建立付费模式,网络文学很难继续保持如此强劲的增长势头。因为它需要用一种商业模式,将人们对发电和业余创作的热爱转化为一种稳定、不断增长的生产机制。今天的免费模式是付费模式。

�� 成熟后,网络文学发展壮大后的新商业模式,与大资本、大数据相关,但不等同于免费。新京报:在哪。免费阅读平台的市场?它针对什么样的用户群体?邵彦军:免费模式的用户其实是通过各种引流、下沉的方式获得的新用户。他们是网络上的“小白”读者,但与我们当时所说的“小白”不是同一个概念。

当年的“小白”,就是随着互联网的普及,除了原有的核心和相对精英的老白之外,还吸引了更年轻的读者。几年后,他们的核心也可能成为老白的读者。“小白”更多的是一个年龄概念。

现在的免费阅读器有一批下沉用户,但是年龄段是各个层次的。我们正在与番茄小说合作制作用户画像。根据我们的初步结果,目前免费模型用户并不年轻。

由于短视频的影响,在线文字用户的整体规模和时间比例正在下降。有发展空间的用户是中老年人。浩习惯性地痴迷于写作。他们可能年纪不小,受教育程度低,收入低,但他们并没有阅读很多在线文章。

所以他们进来之后,第一眼看的就是左月文和多宝文的套路。但如果他们继续观察,很难说他们未来会走向何方。

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因为大部分中老年人的口味比较传统,有一定的经典文学阅读经验,当免费阅读平台的作品已经不能满足他们的时候,他们也可能会求助于一些付费平台,比如奇点中网。weid:番茄小说目前的逻辑是,用户付费阅读文章的最高转化率只有20%。剩下的80%在哪里?你的1个正版用户对应5个盗版用户,1个付费用户对应5个不愿意花钱的用户。

我的市场肯定比你们大。但番茄小说首先要与无线阅读平台等对手竞争。orms和新媒体文章,其次要和同一个免费的盗版小说平台竞争抢用户。

比如说,一个不愿意花钱看书的读者,为什么还要看番茄小说的书呢? 而不是在盗版网站上读书?是不是因为番茄小说的广告少?书更好吗?还是因为Tomato有补贴网赚?你得给我一个理由。如果番茄小说通过资源整合获得的大量图书不能动摇这些盗版用户,那么它的策略就不能算成功。谢思鹏:在只有付费阅读平台的时候,阅读整部小说的读者只有不到10%选择付费。

其他用户在支付节点后会观看盗版内容或阅读其他书籍。现在他们只看盗版的一部分。用户被吸引观看正版小说。

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我想大多数人在能看到原著的时候还是愿意看原著的。无需为此付费。而且,您可以在正版平台上与作者进行交流和互动,这是盗版网站无法提供的。

付费阅读是否意味着网络文学的“剧透” 新京报:免费和付费平台不同的盈利机制对网络作家的选择有何影响? weid:我觉得作者的心态很一致:去哪里可以赚更多的钱。�. �� 驱动是主体,兴趣驱动使网络写作这件事可持续发展。

在这个过程中,有一些人在为爱发电,但肯定不会超过5%。为爱发电是好事,但不能带动行业发展。从从业者的角度来看,有一个特别重要的基线,就是作者所在城市的消费水平。作者应该靠赖在当地过着比较有尊严的生活。

关于创作。这条线非常清晰。我认为,基于番茄小说在免费阅读方面的野心,或者从资本市场的预期来看,要在三到五年内实现每年50亿的贡献是有必要的。我认为这对中低级作家应该很有吸引力。

建议基础盘不够的作者可以考虑拥抱free的可能性。如果未来免费阅读的创作模式与付费模式有明显不同,必然会涌现出一批专注于免费阅读市场的领军作家。

在市场扩张时期占据头把交椅的作者,必然会得到最丰厚的分红。谢思鹏:免费。风格有利于网络文学的质量。

此前,网络文学主要依靠订阅和打赏来获得收入,读者不得不承担阅读成本。一旦付款,读者仍会付款。他账单。

网络文学应该以有效阅读时间作为衡量内容的标准,选择和激励最优秀的作者。只有建立起广告分享、用户奖励、IP孵化等多元化的收入模式,新作家、作家才能有更多的机会脱颖而出。

新京报:免费阅读模式的出现是网络文学行业的“剧透”还是“鲶鱼”?它们可能会给网络文学带来哪些改变?邵彦军:无论是“剧透”还是“鲶鱼”,都是从直接肯定或否定的层面来谈自由模式的。我认为这不一定是正确的。

因为中国网络文学的成功,其核心要素是支付模式的建立。这也是今天中国网络文学在世界上独一无二的原因,所以我们会非常重视支付模式。但是其他国家,比如韩国网络文学,还是海。

�不都是网上升的。真粉丝翻译网站,各大视频网站,免费模特加会员制?网络文学付费模式诞生于最初的粉丝群体,是面向粉丝的商业模式,而免费模式则是大资本介入后由大资本主导的商业模式。免费模式的更大影响在于其背后的大数据分发系统,以番茄小说为代表。

从某种意义上说,这个分​​发系统比以起点中文网为代表,由“老白”粉丝和编辑共同建立的精英推荐系统更好。但是,目前还不清楚这种分发系统的精确推荐可以去哪里。但从一般的角度来看,我认为免费模式应该是未来更主流、更底层的网络文学商业模式。

同时,支付模式将长期存在,成为一个相对小众的生态,但拥有精英的话语权。意见领袖的特征。如果两者能够友好共处并保持良好的互动,则有利于网络文学的发展。

然而,免费模式确实为现有生态系统带来了新的维度。�� 具有颠覆性,未来如何发展还有待观察。weid:我认为免费模式想成为一个颠覆者,但目前它只是一个推动者。

无论如何,它也是一个非付费用户。与贴吧和盗版网站相比,免费小说平台的入驻让整个网络文学市场变大了,更多的作家可以赚钱,这总是好的。在将不愿花钱看小说的用户带入受监管的网络文学市场方面,以头条为后盾的番茄小说是目前经济实力和技术积累最强大的,在自由市场中最为重要。

打法也很清晰。新京报:会有什么影响。自由阅读模式对网络文学创作类型和文本模式有何影响?谢思鹏:其实也不一样。对于用户来说,付费阅读平台和免费阅读平台没有区别,只是内容偏好的不同。

以视频网站为例。归根结底,选择某个网站看视频,不是因为它的特殊模式,也不是因为它是否要花钱,而一定是因为这段时间的某部剧。我想看这部剧。�这个节目可以在这个网站上找到。

用户最终为内容付费。weid:我的感觉是,免费模式下可能会出现网络帖子越来越短的趋势。

如果你的工作没有差异,你甚至无法打击盗版。毕竟,我想读一本400万字的小说。我不想读像乌贼和狡猾这样的大神的书,而是一个不知名的作者。我要画什么?在VIP制度下,因为。

排名靠前的作品越上榜,集聚效应越明显,而新开的小说本身也存在一定的市场风险,所以排名靠前的作者写短篇小说是不合理的。但是,在免费模式下,不清楚什么类型和长度的网络帖子对用户平台停留时间的增加影响最明显。一种可能性是,作品可能不会长达三四百万字。

或许回到十年前的 120 万到 200 万字,甚至 80 万到 120 万字就足够了。这很好。对于免费平台,用户阅读哪本书并不重要,但用户在整个平台上停留的时间长短才是重要的。

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.付费平台的付费转化率和后续数据是核心运营指标,运营策略存在内在差异。网络文学文学类型的前景 新京报:看这个。哎,免费模式有没有可能促进更多类型的网络文学的出现?魏德:所谓的新型,其实就是在原有的基础上进行了非常重大的创新,是后来模仿的结果。

从创作者的角度来看,它并不完全是市场驱动的。相对而言,类型的多样性更多取决于市场头部平台独特的用户集中度。当番茄小说是追逐者时,它可能没有精力去推动这种多样性。如果番茄小说在早期提倡多样性,那么冲动一定来自与作家协会的合作关系或产品推广的需要。

新京报:精品网络文学的标准是什么,与传统文学、通俗文学有什么区别?邵彦君:与传统文学相比,网络文学有几个最重要的特点:第一,必须是某种类型的高手。因为网络文学是一种体裁小说。�� 同类作品的数量,必须成为同类作品中的佼佼者。其次,网络小说更商业化。

不可能像传统文学那样隐藏名山,留到后人。他们现在必须受到追捧。

它的后续影响可能不会像传统文学经典那样被反复阅读,但除了影响当代读者,也会影响下一代作家。他们可能会向它致敬,重写它,颠覆它,但无论如何他们无法绕过它,它将成为基础数据库的一部分。新京报:另一方面,影视改编、游戏化改编为网络文学提供了新的可能,甚至成为作家的“终极目标”。

您如何看待这种现象?这会不会让网络文学失去主体性?邵彦君:现在我们会看到,如果一部作品被改编,它可以立即引进。巨额的收入,如果适应得好,立马就能产生巨大的影响。在这种情况下,当然所有作者都希望自己的作品被改编以扩大影响。没有什么问题。

但是,文学写作和剧本写作毕竟是两种艺术。它们背后有着不同的艺术规则和不同的受众。

如果你急于适应,不要指望从VIP订阅中赚取收入,你必须在它们之间做出选择。大多数网络文学作品没有得到影视改编的机会。不管是好是坏,成功率都很低。毕竟现在的网络文学本身就有比较成熟稳定的成长反馈机制来体现作品的好坏。

从某种意义上说,失败率更低,成长的可能性更大。从文学的角度来说,我当然希望各个艺术门类各司其职,摆平自己的立场,做出自己的好作品。

哦。这样有利于各行各业的繁荣发展。IP改编丰富,但网络小说的本质还是文学,必须遵循文学的规律。

编辑:张开新。


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